APPARITIONS

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"Si Golnaz Behrouznia a une pratique du volume, c'est plutôt avec des matériaux transformés, comme les mousses, les résines, les composants électroniques. Que pourrait donc faire Behrouznia avec un matériau qu'elle n'avait pas l'habitude d'utiliser, et dont a priori elle pouvait se sentir lointaine. En voyant les œuvres créées lors de cette résidence, la réaction immédiate du public l'entraîne à comparer les œuvres à des fossiles. Comme si le travail de Golnaz avec le vivant venait s'ancrer dans une trace laissée sur la pierre, que le public découvrirait."

Présentation

"…une des évolutions du travail de Golnaz Behrouznia l'a conduite au CIRPAC, le Centre International de Recherche de la Pierre, des Arts et de la Culture. Ce centre d'art propose à des artistes contemporains de s'emparer du médium si particulier qu'est la pierre. Golnaz Behrouznia a sculpté une dizaine de pièces pendant sa résidence de trois semaines, aidée par François-Xavier Poulaillon et le plasticien Matthieu Fappani – pourrait en être l'aboutissement.

...Un corps ovoïde, percé d'une fente, qui se dresse au-dessus du socle, ne pouvant être un fossile, de par son volume, il faut bien en comprendre le sens. Il émerge clairement de la pierre brute, comme une tension du vivant pour sortir de l'inanimé, mais il ne peut pas non plus s'affranchir de la pierre. Le mouvement, figé, de l'apparition de la vie, la contradiction apparente entre la pierre et l'organique, le fait encore que le « sol » garde la trace de flagèles, ou de fils électriques, tout nous amène vers une tension paradoxale, non-résolue, entre matières inconciliables, entre temporalités divergentes. Cette œuvre ne manifeste pas une trace fossile laissée par la fiction biologique de Golnaz Behrouznia, mais illustre au contraire un développement de son travail de recherche, dans lequel le médium « pierre » vient ajouter les contraintes, et les dimensions qui lui sont propres.

Les traces de connectique dont certaines sculptures de Behrouznia sont marquées seraient ainsi la tension de la pierre vers un âge futur, qui ferait pendant à cette concrétion du passé biologique dans la pierre dure et apparemment inerte. La pierre en tant que matériau, si elle pousse Golnaz Behrouznia à repenser son répertoire de formes, l'amène aussi à résoudre les apparents paradoxes temporels dont la pratique de la sculpture sur pierre seraient handicapée. Sa fiction biologique trouverait ainsi un terrain particulièrement fécond dans la pierre – qui de par sa nature même accentue les pièges que nos sens nous tendent...
Le travail d'une artiste comme Golnaz Behrouznia se situe dans cette ligne-là, avec ses fictions biologiques, qui dépassent le temps instantané, et qui préfigurent un temps futur..."

En résidence au CIRPAC
Xavier Malbreil / Juin 2014

"If Golnaz Behrouznia has a practice of volume, it is rather with transformed materials, such as foams, resins, electronic components. What could Behrouznia do with a material that she was not used to utilize, and a priori which she could feel distant with. Seeing the works created during this residency, the immediate reaction of the public leads her to compare the works to fossils. As if Golnaz's work with the living came'to anchor in a trace left on the stone, that the public would discover. "

Présentation

"…one of the last instalments of the work of Golnaz Behrouznia drove her to the CIRPAC, the International Center of Research of the Stone, Arts and Culture. Looking at the works created during this residence, the immediate reaction of the audience leads to compare the works with fossil fuels. As if the work of Golnaz on the living did leave a trace on the stone that the public would discover. The first stage of the work – where Golnaz Behrouznia carved a dozen pieces during her three weeks residence, with the help of François-Xavier Poulaillon and visual artist Matthew Fappani - could be the culmination.
... An ovoid body, pierced with a slit, which rises above the base, cannot be a fossil, by its volume, it is necessary to understand its meaning. It clearly emerges from the rough stone, like a tension of the living to come out of the inanimate, but it cannot be freed from the stone either. The motion, frozen, of the appearance of life, the apparent contradiction between stone and organic, the fact that the "soil" keeps track of flagellates, or electric wires, everything brings us towards a paradoxical tension, not resolved, between irreconcilable matters, between divergent temporalities. This work does not manifest a fossil trace left by the biological fiction of Golnaz Behrouznia, but on the contrary illustrates a development of her research work, in which the "stone" medium adds the constraints, and the dimensions which are proper to it.
The traces of connections with which certain Behrouznia sculptures are marked would thus be the tension of the stone towards a future age, which would counteract this concretion of the biological past in hard and apparently inert stone. Stone as a material, if it pushes Golnaz Behrouznia to rethink her repertoire of forms, also leads her to resolve the apparent temporal paradoxes with which the practice of stone sculpture would be handicapped. Her biological fiction would thus find a particularly fertile ground in stone - which by its very nature accentuates the traps that our senses set for us ...
The work of an artist like Golnaz Behrouznia is located in this line, with her biological fictions, which exceed the time snapshot, and which prefigure the future time..."

In residence at the CIRPAC ( International Center of Research of the Stone)
Xavier Malbreil / 2014

Les formes que l’artiste a sculptées sont en effet issues de l’univers de fiction biologique qu’elle tisse au fil des années. Mais ces empreintes sont-elles aussi autre chose que des « preuves par la pierre »?
C’est une question que l’on peut se poser, tant il serait peu satisfaisant pour l’esprit de considérer ces sculptures denses, ramassées, concises, comme uniquement le flash-back de l’œuvre existante.
En un mot, et pour reformuler la question, les sculptures dans la pierre faites par Golnaz sont-elles autre chose que des empreintes, et ouvrent-elles d’autres portes dans sa pratique ?»
Xavier Malbreil 2014